Critique de film – Sous nous (2020)

Sous nous, 2020.

Réalisé par Max Pachman avec Lynn Collins, Rigo Sanchez, James Tupper, Josue Aguirre, Roberto ‘Sanz’ Sanchez et Thomas Chavira.

SYNOPSIS:

Le rêve américain devient un cauchemar pour un groupe de journaliers sans papiers embauchés par un couple riche. Ce qu’ils espèrent être leur plus gros salaire se transforme en une lutte terrifiante pour la survie.

L’histoire conceptuelle derrière Sous nous commence par une autre visite de Home Depot de routine pour le réalisateur Max Pachman et se termine par une distorsion cinématographique du «rêve américain». Avec le co-écrivain Mark Mavrothalasitis, Pachman réfléchit à ce qui se passe lorsque des journaliers sans papiers disparaissent après avoir accepté un travail «illégal» et s’être enfuis dans la voiture d’un étranger. C’est une fenêtre sur la xénophobie comparable à quelque chose comme Gigi Saul Guerrero Choc des cultures, prenant un coup de couteau à comprendre la peur d’un étranger. Peut-être maladroit, certainement (et j’espère) tiré par les cheveux, mais en colère contre le but – même si le premier long métrage de Pachman n’est pas sans imperfections pour la première fois (modifications saccadées ou confiance d’exploitation non méritée).

Alejandro (Rigo Sanchez) et Memo (Josue Aguirre) font la queue derrière d’autres «citoyens» tout aussi inemployables devant tout mégastore de matériel aléatoire. Pour gagner quelques dollars, ils feront tout, de charger votre voiture pour rénover votre cuisine. Aujourd’hui est leur jour de chance car Liz Rhodes (Lynn Collins) offre à un groupe de ces travailleurs leur salaire de rêve. Alejandro et Memo se joignent à deux autres personnes dans le véhicule de Liz, emmenés dans un domaine arboré aisé. Alors que le jour se transforme en nuit, les hommes continuent de construire la maison d’hôtes de Liz en pensant à leur gain financier – mais quelque chose ne va pas. Liz et son mari Ben (James Tupper) ne laisseront personne quitter tôt, bouleversant Memo, et cela avant que des clôtures électriques ne soient découvertes ou des fusils de chasse tirés.

Traduction: un couple riche et incitant à la haine «Dick et Jane» enlève des «envahisseurs» et les enterre dans le cadre de rénovations architecturales, ont déclaré des ouvriers qui aident à la remise en état. L’interprétation horrifiante des patriotes qui protègent leur patrie en rejetant les illégaux «dangereux». Les controverses sur les frontières et les conversations sur la construction de murs politiques se sont transformées en un puissant aperçu de la réalité alors que l’Amérique devient moins accueillante pour ceux qui cherchent des opportunités. C’est rarement un commentaire pair qui joue des deux côtés moins le fuyant Hector (Roberto ‘Sanz’ Sanchez), et cela ne le dérange pas non plus. Sinon, pourquoi votre fin se fondrait-elle au noir sur le bavardage de la radio DJ discutant comment l’esclavage n’est pas une si mauvaise chose?

Ceci est un thriller de confinement sur le fait d’être piégé, indésirable. « Beneath Us » révèle comment Liz et Ben expédient des cadavres (enterrement) et représente la façon dont les Américains de race pure considèrent les immigrants mexicains comme de seconde classe. Alejandro et Memo sont obligés de poncer les murs, de finir les porches et de creuser des fossés avec des fusils fourrés au visage. Liz prend plaisir à se moquer de l’héritage des hommes, alors qu’elle tourne autour de crier « Aye-Yai » tandis que les airs mariachi de Jose Alfredo retentissent. Pachman veut que nous comprenions ce que c’est que d’être irrespecté d’avoir osé imaginer une vie digne d’être vécue, puni pour avoir échappé à la pauvreté comme les humains ne sont pas également créés. Points ramenés à la maison avec des coups de feu, des tortures corporelles et des talons hauts piétinés à travers des crânes crâniens.

Thématiquement et structurellement, Sous nous n’est pas développé au-delà de la signalisation des problèmes sociaux en surface. Les drapeaux rouges sont destinés à être repérés de loin, tandis que la «transformation» de Rhodes est celle des classistes en col blanc qui, dans la vraie vie, vous ne pouviez pas * éventuellement * comprendre de commettre de telles atrocités déshumanisantes (sarcasmes). De la même manière que Pachman insère un personnage comme Memo comme une injection de contre-culture, des journaliers obéissants injurieux «putes» pour contester leur vente (sans valeur) sans valeur. Certains pourraient se demander comment deux psychos américains pourraient exécuter leur histoire d’horreur de chasse à domicile sur plusieurs sites, mais Pachman espère que vous réfléchirez plutôt au traitement réservé par les États-Unis aux réfugiés internationaux qui cherchent une vraie chance de vivre. Je ne suis tout simplement pas certain qu’il y ait suffisamment d’évolution circonstancielle pour justifier que ce dernier l’emporte sur le premier.

En tant que cauchemar nationaliste, nous devons faire le point sur la façon dont Pachman exerce une tension. Liz et Ben sont des méchants convaincants, sirotant du gin alors que leurs victimes paniquées transpirent des seaux, mais Sous nous gaspille des moments narratifs cruciaux. Comment un personnage échappé est taquiné par un véhicule de patrouille frontalière qui passe, comment un autre pourrait être confondu avec un cambrioleur. Dans ces moments, Pachman se débat avec des choix d’édition abrupts et des destins prévisibles, tous deux essentiels pour maintenir l’élan tracé. La femme dérangeante et maltraitante des animaux de Collins et le mari américain tout à fait complaisant de Bens sont une meilleure caricature de monstre que la souricière globale du film sur les crises humanitaires.

Sous nous est un thriller simple sur un dilemme continental compliqué. Ceux qui n’approuveront pas certaines représentations ne sont pas ceux que Max Pachman espère réveiller avec sa condamnation dangereuse de l’hostilité locale. Son caractère parfois maladroit et ses attentes génériques suppriment la vocalité globale du film, mais pourraient être suffisamment compétents pour certains, car les liens d’oppression continuent d’être rompus par des films comme Parasite et Nous. Accordé, Sous nous n’égale ni ne surpasse jamais les deux exemples, optant pour les frissons de minuit et la satire au niveau de la surface malgré le fait de s’attaquer aux histoires les plus marginalisées.

Mythe vacillant – Film: ★ ★ / Film: ★ ★

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